归来台词（必备十四篇）。
归来台词 篇1
当活泼的校歌响起时，一个晴天霹雳打在我头上，下次注意；报告。说着，赌气似地刷刷两笔。看着那让我又爱又恨的绿色封面。
你的声音特别，我轻车熟路的掏出练字本，为我们讲述着一篇篇生动的文章，我正好一脚踏进了班门。
当轻柔舒缓的高山流水响起时。你鼓励着我，我在心里发誓似得向你承诺！难，照亮夜行者的路，那种错误我再也没犯过，可没想到的是，远近高低各不同啊！你让打开作业时。真是横看成岭侧成峰，不像英语老师的爽朗，可不能不修边幅”，“你看，我只能灰溜溜的坐在那里，唉，什么时候我的字可以像上面的一样漂亮呀，等候批评，就连你身上的蓝大衣也逊色了不少。我抬头茫然的看你，抬手在我的“马”上画了一个圈。每次完成作业时，完了，真难，如一盏明灯，你的声音总在我耳边回响，长长的睫毛配上弯得如同新月一样的眼睛，更不同于我的大嗓门了，一幅“佳作”就诞生了，字要这样写，和你温柔如水的‘坐下’，留下点点甘霖，使我受益非凡，握住我的手说：“字可不能这样写啊，我无奈的叹了口气，你温柔如水的声音时刻在我耳边回响着，我一定会把字写好，似振翅欲飞的蝴蝶！我沮丧地拿起钢笔，如一颗星星。”你在我的“狂草”边上工整地写了一个楷书，笑容明丽，指引我前进的方向，我火急火燎的在书包里翻着作业，要把字写好的决心就在心里扎了根，你用轻柔如风的声音说，你轻轻地走来 那声音在我耳边回响
温柔如水的声音：“没关系，中气十足的喊道，毫不在意的摆摆头，要横平竖直。你总是用温柔如水的声音，你冲我微微一笑，让头发付提荣的垂在两侧。”至今。
老师，推开门，注意细节，没带，你轻柔似雨的声音在我耳边回荡着如一阵细雨撒过，指引我前进的方向。
当欢快的上课铃声响起时！换来的是同学们窃窃的偷笑声！这时，不同于数学老师的豪迈
归来台词 篇2
历史的车轮撞击着时光的铁轨，呼啸而过的列车带来了远方的呼唤——那声音在耳边回响。
——题记
跨黄河东西，行路途万里。他怀揣淬毒的匕首，踏上了征程。他本是卫国自由的剑客，偶然间受到了太子丹的恩情。他无以为报。他深知太子丹是秦国出逃的人质——但又能怎样？他坚守自己的原则，滴水之恩，当涌泉相报。他没有丝毫的畏惧，只身一人图穷匕首见秦王。太子丹固然知道此行凶多吉少，即便大事成，他也不会再平安归来了。他用惋惜，忧伤的眼神看着他远行。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”他回头望着燕国城池，望着那曾经救过他，如今却要把自己逼上绝路的恩人轻叹。他心中也突然释怀了许多吧。——荆轲那饱含着苦与泪，悲壮又英勇的声音，在耳边回响着。
“东汉末年，天下割据。我不甘于寄人篱下，我一心一统中原……”骑在快马上不停飞奔的他神色凝重，一遍又一遍地回想着。叔父在村庄口迎接他的到来，他的心中有了些许的安慰和懈怠。他随叔父进了村，准备好好休息。突然响起的磨刀声再次绷紧了他脆弱敏感的神经。他几乎接近崩溃的边缘，任何风吹草动都是草木皆兵——“董卓要杀我！”他脑子里只剩下这一个念头。他提剑杀了吕伯奢一家！而当他看到墙上悬挂的猪肉时，手中的长剑跌落在地上——他们不过是想给自己一顿好吃的饭菜，却被自己这么无情的杀害了。他眉头紧锁，悲痛与惋惜涌上了心头。他强忍着泪水，仰天长叹：“宁教我负天下人，休教天下人负我！”他骑上快马，又是一阵飞奔。——曹操那悠长而又令人心痛的声音，在耳边回响着。
清末，皇权名存实亡。慈禧太后发动宫廷政变，决定处死戊戌六君子。他手脚戴着铁镣，但依然昂首阔步地在大街上行走。他的心中很平静，能够踏上这条道路的人，早就将生死置之度外。他心中只是稍有些可惜，可惜这伟大的事业在当今的时代竟如此的行不通。刑场上，他神色淡然，眼神坚毅庄重。行刑官问他还有什么话要说。他思索片刻，大声喊道：“有心杀贼，无力回天，死得其所，快哉快哉！”说罢命丧断头台。他在行刑前的那段时间里，丝毫没有对自己即将丧命的悲痛与无奈。他支持戊戌变法，但无力回天。他叹息，他坦然，他仰天长叹。——谭词同那坦然而又沉着，无奈而又豪迈的声音，在耳边回响着。
时光列车飞逝而过，时针转过多少圈，转过了那么多年。车轨与车轮一圈圈撞击着，悠远的声音一次次传来。——那声音在耳边回响……
归来台词 篇3
我从沉睡中醒来，又到沉睡中去。没有言语，没有思想，没有回忆，只是一个劲地沉睡，仿佛一天便是漫长的一个世纪。可沉睡的日子里总听见有人呼喊我的名字。很多时候我渴望醒来，可我又非常害怕，我怕一醒来自己就会失去回忆；可我又害怕一个劲的沉睡，这样等待我的只能是沉沦。
梦中总会看到母亲的身影，总会听到亲友冬夜的叮咛，总会想起阳光里的希望，总会铭记昨日与现在的足迹。一次又一次的反复，最后在我身旁的是劳累的母亲，想起母亲流泪的样子，想起母亲幸福的微笑，忍受着自己的沉睡，我的心难以平静，眼里噙满了泪水，为什么自己总会在梦里行走，可偏偏梦又无边无际。我后悔了，我很想回到现实中来，于是心底那尘封已久的力量唤醒了我沉睡的心灵，于是我便醒了，现实并不是我想象的那么糟糕，原来只要我勇敢面对，这里的风景也别有一番滋味。
梦里走了很多路以后，我即将面对的又是坎坷的人生，我不知道自己能否冲破这条人生的冰河，可我知道，自己应该勇敢面对，做一位有心人。
我也想起了孟郊的《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归；谁言寸草心，报得三春晖。”但我会努力，这样我才可以快乐，充实，才能报答自己的母亲。
好长一段时光没有打电话给远方的母亲，好久没有听到母亲的声音了，缠绕在我心中的思念已经成了一股奋进的力量。
唯有对母亲的思念，我才不会空虚，唯有对母亲的思念，我才勇敢的再次踏入校园，唯有对母亲的思念，我才能够多次从挫折中站起来。也许只有当一个人在经受重大打击，而又与亲人相隔千里时，才会真正体会到人生中那股纯正的亲情，才会拥有那份浓浓的思念，才会把那股思念作为自己的动力。
从我出来到现在，已经19年了，我本该拥有些那些母亲为之骄傲自豪的东西，然而我什么也没有，有的只是在母亲呵护下的健康的身体，这让我很痛苦。我又想起了一篇文章中的一段话：“我一直在哭，一直在哭，哭自己没鞋穿，可当我看到有人没有脚时……”或许以前我有过太多不该有的思想，才导致了今天的结局。面对面生活，面对母亲我有一种说不出的感动。
当我真正认识生活，认清自己时，我明白了一个道理：人活着不能没有希望，不能没有思念。我想人心中有了份思念，便不会迷失人生航向。历尽纷繁，历尽艰辛，我想我一定会找到一条真正属于我的人生的道路。
归来台词 篇4
冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨，昨天看了《归来》。
之前看到《南方周末》对张艺谋和陈道明的专访，对于他们所表露出的历史观甚是困惑，因为满篇是“和解”与“愈合”，似乎立志要在“伤痕”之后，重新打造关于那个年代的叙述模式，主题却是“忘记”和“和解”。在我看来，这只是简单的“活着”——恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的电影所讲述的麻木状态，于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。然而，看过电影后，我却读出了更多的东西。
有朋友和我讨论说，相比小说，影片的故事太过简单，失了很多内涵的表达，并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲述甚是不满。但在我看来，他们似乎歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。是的，《归来》相对于小说《陆犯焉识》的删繁就简，其实反而增加了故事的厚度和广度。
在接受采访时，张艺谋说：“一个人对一个人矢志不渝的等待，和矢志不渝的归来，是人类最重要的情感。绝不是简单的温情化可以解释的，恰巧是在这个等待、期待和归来当中，暗流涌动一个大时代的痕迹。“暗流涌动”四个字特别好说，特别难做到。我相信它不是简单的庸俗化的温情，它其实是更高层次的复杂。 ”
这是一个简单到不能再简单的故事，离别和归来，是人类共通的母题。这个谜母在《诗经》里是“君子于役，不知其期”，在荷马史诗里是奥德赛；在唐朝是“举头见明月，低头思故乡”，在宋代是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，在美国是《美丽心灵的永恒阳光》、《恋恋笔记本》……越是简单的母题，越具有全球性，也越难拍出新意。应该说，老谋子这一份答卷，在合格线以上。
当离别充满荒谬和无奈时，归来无疑是对漫长等待的最好回馈。然而，由于冯婉瑜的失忆，陆焉识的归来又漫长到令人绝望，这是两个向度的绝望——月复一月火车站接爱人的婉瑜，和日复一日想尽办法唤醒妻子记忆的焉识。影片最后，他们在雪地中站成大大的`惊叹号，一个在等待着永远等不到的他，一个在陪伴着永远唤不醒的她。
焉识捱过了反右，却失了知识分子的一部分精神。他与生活和解，生活却与他开了一个残酷的玩笑。在焉识的眼角抽动中，在他的欲语还休中，在他面对好友自杀消息的木讷中，我们都亲见了一个知识分子灵魂的垮塌，和一个典型中国人的附生——经历了这么多，焉识只想活着，活着就好。他没有了愤怒，也没有了怨恨，更失了反思的勇气，这些对活着而言，都太过沉重，因此他选择与生活和解。然而，婉瑜的失忆，似乎是对焉识对惨痛记忆所采取的“淡忘”的态度的反讽。电影中一个细节似可佐证我的看法：焉识给婉瑜读自己的信，读着读着，一声长叹。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了伤疤。张艺谋说：“我们不要再忆苦思甜，我们不要再控诉，再苦大仇深，让它用内敛的方式，暗流涌动的方式，甚至内伤的方式，沉淀那个苦难。”是啊，伤害已经造成，无论再怎么愈合，也无法抹留在心中的印记，这个内伤，不仅是个人的，也是集体的，更是国家的。
这么一个简单的母题，放在了那样一个沉重的背景之中。暗流涌动，老谋子说的对，确实是暗流涌动。这是关于建国后那段历史的一次元叙事尝试，是在解构的时代一次建构的努力，是在追求多样化和个体叙事的思潮中一次宏大叙述的逆袭，是在后现代的当下一次现代性的回潮。
评判它的好坏，关键还在于观者自己的阐释。就我来说，我从中看到了太多太多，除了演员出神入化的演技，也看到了老谋子转型的艰难，更看到了电影审查铁屋中透露出的一丝光亮，衷心的赞一个。此外，还因为我一直对元叙事抱持肯定态度，而对后现代的种种主义抱持观望。
说到这里，不得不再次重复一下罗兰巴特语录：作者已死。一千个观众有一千个《归来》，赞弹皆有道理，诸君自行判断。
相对纯理论性的辨析，其实我更喜欢文本细读。当然，一方面是自己已经离文艺理论太远太远，远的几乎忘掉了理论。另一方面，这部电影，太值得细读了。
看完影片后，妻抱怨说旁边的几个姑娘一直叽叽喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那个不到5岁的小女孩应该也没消停过——但是，一向对环境挑剔到过分的我竟然都没有发现——电影实在太抓人。
影片的开端堪称经典。在那个压抑年代里，一个逃跑的右派对于家人来说，是滚烫的火，极度渴望却不敢真正触碰，日思夜想的陆焉识就在门外，可群集环伺的眼睛让冯婉瑜选择了默默地将他拒之门外。因为女儿丹丹的告发，焉识和婉瑜第二天相约见面成为了一场悲剧，这也成为婉瑜记忆中念念不忘的一幕，并因此断绝与女儿的来往，即使失忆了，也无法忘怀女儿对家庭的背叛。
焉识和婉瑜在天桥见面那一幕的爆发力惊人。两个一直压抑、隐忍的人同时爆发出惊人的能量。焉识眼看时间流逝，却一直看不到赴约的婉瑜，万般焦急下不顾自己逃亡者的身份，站在大庭广众之下高喊婉瑜的名字，宛如濒死之人用尽最后的生命呼喊，这种奋不顾身，这种绝望挣扎，令人寒毛直竖。而婉瑜的那一声“焉识，快走！”，也是毅然抛弃了个人得失，不啻于平地一声惊雷起。在这一幕里，“爱别离”之苦催人泪下。即使没有经历过那个年代的人，也应能被感染和触动。
还有一处令我鼻酸的场景在影片后半段。焉识苦心营造出弹钢琴一幕的旧日重现，希望唤醒婉瑜的记忆。婉瑜怔怔地看着他的背影，迟疑、迟疑、那么迟疑地伸出手，搭在焉识的肩上，两个人都在颤抖，焉识缓缓转过身来，和婉瑜拥抱在一起。这一刻的张力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，满心是绝望之后的欢喜。然而旧日重现的一幕只维系了几秒，婉瑜缓慢而坚定地推开焉识，一下打开他的手。陈道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，锥心刺骨却又平静如水。这一代人的伤痕，这一代知识分子“洗澡”后的精神状态，都被他演出来了。
影片中值得细细品味的地方还有许多，陈道明和巩俐的演技无与伦比，对情感戏的调度拿捏得恰到好处，通篇在克制和压抑中完成叙述，却因为这克制和压抑而更突显出叙事的力量。对张艺谋的这次转型，我要点个赞。
归来台词 篇5
根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》是张艺谋的又一力作。看过之后，内心无比沉重和压抑，被瞬间带回到了那个无比动荡而扭曲人性的年代，无辜善良的人们饱受蹂躏，在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。
电影中，知识份子陆焉识被打成右派，遭监禁多年后归来，终可与家人团聚。没想到这时，他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃，患上了失忆症，对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆，虽一心盼丈夫归来，却在重逢时刻，把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派”身份断绝了跳舞的前途，褪祛了舞台的光芒，成为了千千万万工人中的一员。
冯婉喻的失忆日渐严重，陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她恢复记忆，都无济于事，她没有了往日的干练与端庄，但她始终将丈夫陆焉识的名字铭记于心。每月的5号，她都满怀期待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时，陆识焉都陪伴在妻子的身边，手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景，不禁让人唏嘘动容。月月年年，任凭周遭万物变迁，她一颗守盼丈夫归来的心从未改变，而就是这份永不褪色的期待与失落，竟成全了这个女人余下的一生！
从另一种意义上说，冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的结果，令她能够相对安全地活在自己的世界里——那个世界，没有伤害，只有她深爱的人。
影片的结尾落在一个寒冬，大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识依旧穿过风雪，安静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子，看着迎面一群群来自新时代的面孔，认命地沉默着。这一幕充满了对现实的讽刺和无奈，亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的、是不可逆的。两个垂暮的老人，从历史的风尘中一路走来，靠的唯有这深沉的陪伴。
这部电影无可避免地让我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小人所迫害，饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行，是泯灭人性、不可饶恕的！
一部电影所能做的，只能是以斗室窥全貌，在留白里蕴出苦难的影子。而事实上，在那个特殊的年代，比主人公的命运更悲惨的比比皆是，每一桩都触目惊心。虽然那些灾难已成为过去，但这段历史不应该被忘记。只有直面和思考，才能以史为鉴，不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。
归来台词 篇6
让我陪着你去接我，题目也许听着有语法的错误，但人生就有如此时，纵是相视却不相识。“我”是陆焉识，“你”是冯婉瑜，张艺谋最新力作《归来》的男女主人公。
热辣辣的夏季，昏昏然的午休，手机暴风追了两部最热情感大剧，《爱情启示录》和《幸福从天降》，开始看着热闹开心，慢慢觉得无聊生事，现代人的爱情好像不用考虑柴米油盐，过日子像是演小品般地卖萌和夸张，恣意地张扬着物欲和情欲。看了陈道明和巩俐主演的《归来》，文革灰色的背景，情节简单的故事，演员细腻的表演，不仅为冯陆苦难中所等待的爱流泪伤怀。
面对时代的大潮，小人物的命运就像一片树叶，随时会被狂风翻卷着不知飘落到何处。儒雅的大学教授会钢琴，会法语，随便一个右派的罪名就在一个砖厂监禁劳改了17年。转押途中逃出想见一见久别的妻女，妻子却为了女儿的前途不敢开门，女儿为了自己的前途举报了父亲。女儿的情感被革委会的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委会的威逼恫吓而压抑。
三年后文革结束了，平反昭雪的陆焉识终于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子却因为痛苦磨难以及三年前火车天桥的一摔患上了“心由性失忆”，有时候刚发生的事情都记不起来，所以根本不认识自己日夜挂念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾经为了生存去求一个野蛮男人的帮助，曾经一个门外一个门里却强忍住泪水不敢开门互望一眼，曾经一个天桥上头一个天桥下头呼喊着对方却不能握住对方的手，如今爱人就站在对面却为什么还是不能相认和拥抱呢？无论是旧照片、念书信、还是弹钢琴，都没有办法唤回妻子失去的记忆，但是她唯一能不忘的是每个月的5号，去车站接自己的爱人，因为爱人的信里写着他5号要到家。
钢琴的音符好像唤起了婉瑜的回忆，轻轻的抚摸让焉识颤抖和无声泪流，谁不是流着眼泪盼望他们能够相认，短暂的相拥后却是继续为爱人守护的排斥。哎，就这样吧，让我继续做为你读信的人，为你修钢琴的人，继续做你的邻居，只要能天天陪着你看着你，知道不知道我到底是已经不重要。春去秋来，秋去冬来，不管风霜雨雪，每月的5号，我都陪着你去车站接你的爱人陆焉识——我。
生活是残酷的，生活里没有能吻醒公主的故事，就让我们的女主人公永远在梦里期待着，让我们的男主人公每时每刻看着爱人的脸，直到慢慢苍老。
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